读《野人》有感

        《野人》是作家高行健撰写的独特的现代史诗剧。高行健是江苏泰州市高港区人。他写的600页长篇小说《灵山》，于2000年荣获诺贝尔文学奖，奖金130多万美元。《灵山》这部长篇小说又在法国荣获大奖。高行健还著有长篇小说《一个人的圣经》、中篇小说集《有只鸽子叫红唇儿》、短篇小说集《给我老爷买鱼竿》和《高行健戏剧集》。他的论著有《现代小说技巧初探》，该书曾挑起大陆文艺界现代主义与现实主义论争。他写的剧本《车站》、《野人》在北京上演又一再引起争论。他是杰出的文学家、思想家，又是戏剧家、文学评论家和画家。

        剧本《野人》，收于《新编各体协作文鉴》一书内，由南京大学出版社于2002年11月出版。高行健的《野人》是一部无幕次、无场次的、有创新的现代史诗剧。《野人》不像我国传统的分幕、分场的剧本，它只有三个段落。人物出场，是一个场景接着一个场景地演下去，好像电影的蒙太奇手法，跳跃式的更替。

        剧本《野人》以寻找野人为主要内容。报社王记者听说林区某村有野人出现，特去调查野人状况；环保生态学家到林区了解掠夺性的砍伐情况……由此揭示了人与人、人与生态的辩证关系，创造一个不同于野人社会的文明社会，提出了保护自然生态平衡和保护社会生态平衡的重大问题，这就是剧本《野人》的内涵所在。

        传统的戏剧以展现冲突是写作剧本的重要使命。《野人》剧中没有矛盾的激化，没有尖锐的冲突。《野人》剧中也设计了矛盾，就是开了个会，叫到会者讲讲看到的野人是什么样子。刘拐子清了清喉咙说：“这野人啊，跟人差不多。就是不会讲人话。可也不是不通人性。人要对它好，他也对人好。就‘呷呷，呷呷’地叫那是同人打招呼哩。还会嘻嘻嘻嘻笑，碰上它高兴。要是公野人见到了女的，还会这样呵呵呵呵的……”王记者高兴的问：“是亲眼看见的，还是听人讲的？什么时间？什么地点？”41岁的刘拐子说：“这话讲起来就费脑筋了。总有三十年了，看到野人皮，足有六尺长，头上身上浑身是毛，头发很长，披到胸前，手臂嘛，就同人差不多，也毛呼呼的。噢，颈脖子总有七、八寸，里面塞的稻草，那头就这样子耷拉下来，背着走时还左右摆动……”王记者问道：“那脸是什么样子？”刘拐子答道：“叫火枪都打烂了，看不清。”记者要物证，大家拿不出物证。记者提出的问题未能解决，就散会了。这矛盾既不激化，又不尖锐，很淡很淡的。

        传统的戏剧要设悬念，悬念是戏剧中抓住观众的最大魔力。悬念有情节悬念、心理悬念、性格悬念和细节悬念等等。《野人》中设了王记者来调查野人情况的悬念，因为据说这村有野人出现。解悬念的办法是陈干事召开会议，叫大家讲讲看到野人的情况，也就是只设了情节悬念。

        传统的戏剧是“无巧不成戏，成戏必有巧”的巧合。巧合是运用偶然因素巧妙编织故事情节，以反映生活的真实，使戏剧冲突波澜起伏、曲折动人。《野人》里尚未有波澜起伏的巧合。

        剧本《野人》虽然在人物个性塑造上，表现手法上尚存在一些欠缺，但其复杂的结构、深广的命意、多变的手法、大胆的探索而“使剧坛震惊”。这在我国当代戏剧史上，不能不算是“一次创新的尝试”。

民盟直一支部  赵同